从元代起，画上的题识便逐渐成为画里的一部分，尤其是在写意画里，最起着画在格调上的作用。写意画就是所谓文人画，而画人皆是能书法能做诗文的人，因此在每张画上皆有长题，诗既好，书法又好(譬如一碗汤面，汤水好，浇头又好，自然吃的人贪吃了。画也是这样，当然惹人贪看了)。这种画是我国特有的形式，在历史上最足以代表的人是元代倪云林、吴镇，明代沈石田、唐寅、文璧和董其昌等，清代有石涛、石谿、查士标、“扬州八怪”、吴昌硕等。

总而言之，题款要恰好在画的体系里，它的稳定性体现在要看上去拉不动、搬不开，才算好。千万不可看上去好像不应该题的样子，最忌题到把画都弄坏了。还有，在山石上题了一大堆的，把一张画像烙了一次宋代武松的面刑。