有人说书法的灵魂是章法和神采，也有人说是运笔和笔法，甚至还有人说是灵感和状态。众所周知，艺术来自实践，更加来自于生活，艺术的基础必定是实实在在的生活写照，任何将文化艺术夸大、深奥化的言行皆是哗众取宠。

书法的灵魂其实在于其思想和精神，当然这是最高层次的书法艺术，而对于我们普通人来说，这样的标准明显太高，普通人的追求可能只是想实实在在的写好每一个字，或者只想从古人的书法中得到些许启发，学得一鳞半爪。更或者说，有些人学习书法就是为了将汉字写得更为工整、大方，而不至于在工作学习中总是“低人一等”遭人笑柄。对于这些初学者来讲，书法的奥妙就更加不该那般深奥了。

书法是一门大众艺术，更多人需要的是基本知识，掌握汉字的结构才是写好书法的前提。这就如同建房子，如果结构不牢固、布局不合理，即便使用再好的材料，构筑的也将是一堆废墟、一座豆腐渣工程。

书法正是这样，掌握了汉字的间架结构，即便我们的笔画暂时瘦弱、力道不足，写出来的字也会不失端庄隽美。反之，即便我们将点画写得再好，如果没有一个合理的结构组合，书法也是不堪入目的。下面，我们就结合古人书法，从汉字最基本的结构“重心”出发，来谈谈学习书法应当注重的几点基本知识。

一，书法的外圆内方

古人说，做人要外圆内方，意思是为人处事要表面玲珑，内心方正。我们惊奇地发现这一点与书法的外圆内方不谋而合，当我们翻遍所有的资料文献以及古人的书论杂谈，便会觉得此言非虚。无论篆书、隶书、真书、行书、草书，传承百年的经典法帖皆是外圆而内方的。就是说，无论笔法怎样变换，真正好的书法每个字所蕴含的间架结构以及自身的骨架都是端正、隽美、大方的，而它的内方常常与“重心”有着密切的关联。

二，书法的内收外放

从结构上讲，传统书法讲究内收而外放，收也就是集中，放也就是疏阔，正是有着如此的虚实对比、一张一弛，书法才能彰显其稳重大方的艺术形象。内收外放同时也显现在字体的“重心”上，譬如三点水、四点底等偏旁结构都是在外形上呈现扩散状，而向内部收紧，甚至很多笔画的内收直指整个字体的重心。因此，掌握汉字结构的内收外放，对我们学习书法无疑是很有助益的。

三，书法的间断和连续

除了虚实对比，间断和连续也是书法常见的艺术特点，有时候一个较为复杂的汉字笔画很多，书写出来往往容易审美疲劳，因此我们在书写过程中需要采用间断的处理手法，譬如“真、圆”等字，有人将这种书法的间断也称为“留白”，它也是行草书中较为常见的艺术处理。

书法的连续很容易理解，它类似于人们常说的“连笔”，就是为了提高书写效率，在书法创作中，人们习惯将有些笔画连起来写，但是连续又与连笔不同，除了书写效率，它还蕴含着书法的艺术之美，并不是所有的笔画都可以连续，这就要求我们在平日的学习中不断积累，钻研古人书法中的艺术神韵。

因此，我们学习书法一定要钻研结构、剖析笔法，如果不懂得“重心”，却一味的苦学苦练，也只能是门外汉罢了。