“丑书”里面也有好的,也有不好的,我们要分清楚。但真正意义上“丑书”是老干部体、很俗的字体和江湖杂耍。
真正的“丑书”是“老干体”
“丑书”是当今书法界最热的话题,说到“丑书”问题,现在很多人关注,也有很多人喷“丑书”,大部分人对于自己看不懂的都认为是“丑书”,而书法家刘正成认为,江湖杂耍和老干部体才是真正的“丑书”。
刘正成认为,谈论“丑书”,最重要的是须了解“破体书”。二十世纪最大的学术变化就是现代考古学的出现,现代考古学帮助人们发现了甲骨文、秦汉简牍、唐人写经。
甲骨文是不规矩的篆书,秦汉简牍是不规矩的隶书。现代的书法家们把经典的法帖写完了,就来写这些不规范的字体,结果被认为是“丑书”,这是不对的。
这些不规则的字体,姑且称之“破体书”,是书体在变化过程中间产生的。
这各种形态的“破体书”被今天的书法家吸收了,由此出现了20世纪末、21世纪初的中国书法史上的“破体书”的特征。
我们看王镛先生的隶书,就是没有蚕头燕尾,为什么?他就用西汉的隶书来写他的书法。
刘正成认为,对于“丑书”,我们要用学理性的方法来探讨,而不是一竿子打一船。
“丑书”里面也有好的,也有不好的,我们要分清楚。
我们在学理意义上的“丑书”一般指的是取法甲骨文、秦汉简牍、唐人写经等这样的书法,但真正意义上的“丑书”是老干部体、很俗的字体和江湖杂耍。
"丑书”丑在俗气,只能算是写字的那种字体,谈不上书法艺术的字体,这样的书法是“俗书”,这样的书法才应该归为“丑书”。
不能把江湖杂耍和书法界追求个性风格的书体混为一谈。
如果那样的话,那傅山算不算“丑书”呢?在宋代米芾的眼里,颜真卿也是“丑书”,郑板桥是不是“丑书”呢?
郑板桥的书法是篆书不像篆书,隶书不像隶书,被称为“六分半书”,这是高水平书法家的个性追求,不能把它称为“丑书”。
他们和一般写字爱好者写不好的那种,写得很俗的那种,还有江湖杂耍不能混为一谈,前者是书法艺术,后者才是真正的“丑书”。
刘正成认为,要谈“丑书”,还须达到一定层次,若不达到一定层次,那就是对牛弹琴。
马未都说过一段话,我们只跟懂行的人谈,你不懂这一行,跟你谈就没法谈。所以书法界应该有不同层次的平台,不同的层次的人来谈论不同的问题。
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